有人說(shuō)，愛(ài)，是另一種江湖。 無(wú)數(shù)男女身陷其中，或情債累累，或情深似海，或情薄如紙。 愛(ài)，千變?nèi)f化； 可以如膠似漆，甘甜如漿； 亦或讓人愁眉不展，似毒酒穿腸。 情人之愛(ài)，濃情蜜意時(shí)，溫柔如水； 然而，當(dāng)愛(ài)遠(yuǎn)離承諾，不再幸福如初， 則可能變成一杯含恨而飲的，情人鶴頂紅...... 愛(ài)情，從古至今都是人類(lèi)永恒的主題。無(wú)論是風(fēng)花雪月、似水柔情，還是痛斷肝腸、聚散分離，都在幾千年中被無(wú)數(shù)文人墨客、市井閑人用一種又一種的形式在表達(dá)，或用文字，或用音樂(lè)；或贊美，或鞭撻；或抒情，或嘆惋。時(shí)至今日，人們對(duì)愛(ài)情的詮釋越發(fā)的直接，在愛(ài)情歌曲的創(chuàng)作上，也更加偏向直抒胸臆的手法——似乎文學(xué)創(chuàng)作上借古喻今、以物喻事的方法在歌曲創(chuàng)作中并不多見(jiàn)。《情人鶴頂紅》，初看歌名頗為驚人，似乎一語(yǔ)就道出了很多人心中積壓的往事，一種“情之痛”感覺(jué)在心中升騰。聽(tīng)罷全曲，看完歌詞，更是覺(jué)得頗為不可思議，這個(gè)歌手似乎用武俠人物在說(shuō)愛(ài)情，用武俠中的毒物在描述情感之殤。 《情人鶴頂紅》是歌手葉貝文繼《走天涯》之后的又一力作。如果說(shuō)《走天涯》是一首偏向于中國(guó)風(fēng)的歌曲，那么《情人鶴頂紅》則是對(duì)中國(guó)風(fēng)做了更深度的挖掘——武俠風(fēng)！縱觀整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)，中國(guó)風(fēng)歌曲為數(shù)不少，但它的分支武俠風(fēng)就屈指可數(shù)了，而用武俠來(lái)說(shuō)愛(ài)情的歌曲則更是獨(dú)此一枝。從這一點(diǎn)，不難看出葉貝文對(duì)自己全新單曲的醞釀之深，在這樣一個(gè)每天都有無(wú)數(shù)新作品問(wèn)世的音樂(lè)圈，大量形式雷同，曲風(fēng)相近的歌曲不斷涌現(xiàn)，此時(shí)，敢于沉下心思，另辟新徑，求新求變，則顯得尤為難能可貴。 在《情人鶴頂紅》的創(chuàng)作中，葉貝文邀請(qǐng)了全新的制作班底，由著名音樂(lè)團(tuán)隊(duì)崔式音樂(lè)全程傾力打造。歌曲線條分明、棱角有致的風(fēng)格和葉貝文干凈、直接的聲線完美貼合，古色古香的意韻配上現(xiàn)代感實(shí)足的律動(dòng)，可謂出奇創(chuàng)新，驚喜不斷。同時(shí)，在歌曲錄制中，面對(duì)這首頗為悲情的歌曲，葉貝文并未采用溫婉悲腔的傳統(tǒng)傷感歌曲的演唱方式，而是另辟蹊徑，獨(dú)具匠心的保持了自己原有的嗓音特質(zhì)，用粗線條音質(zhì)來(lái)抒發(fā)細(xì)膩情感，這種新奇的組合，也讓全曲更具魅力。 在造型包裝上葉貝文也力求有所不同，更重金邀得好友著名造型師、服裝設(shè)計(jì)師TONY擔(dān)任造型指導(dǎo)并親自操刀，令《情人鶴頂紅》在武俠的情境中，又平添了時(shí)尚流行的元素，濃烈的色彩，出位的造型，無(wú)不令人眼前一亮，過(guò)目難忘。造型師TONY親自設(shè)計(jì)的LITOKONG時(shí)裝高級(jí)定制也為葉貝文的造型增添無(wú)限光彩。 《情人鶴頂紅》描述了一位古裝女子的愛(ài)恨情事。歌曲中出現(xiàn)了一系列武俠人物，諸如“東邪西毒”、“南帝北丐”“中原一點(diǎn)紅”、“歐陽(yáng)鋒”等等，各種人物的安排并非為了博人眼球或者嘩弄取寵，而是在音樂(lè)作品中首次采用了“借古喻今”的文學(xué)創(chuàng)作手法，通過(guò)虛構(gòu)一位古時(shí)江湖女子的凄涼愛(ài)情遭遇，影射當(dāng)今社會(huì)許多玩弄愛(ài)情、視女子情感為兒戲的不良行為——藝術(shù)終歸是為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的。 《情人鶴頂紅》可以是一首歌，也可以是一個(gè)故事，或者，是一部“借古喻今”的音樂(lè)微小說(shuō)。讓我們?cè)谌~貝文的歌聲中，聽(tīng)她“說(shuō)”武俠，“道”愛(ài)情。
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1.情人鶴頂紅 - 葉貝文
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